Die Welt des Friedrich Gräsel

*1927 Bochum  † 2013 Osnabrück

• Arbeiten im öffentlichen Raum
• Ein Meisterwerk
• Leben und Werk

Röhrenlandschaft Hockgrabental

Gräsels Röhrenlandschaft Hockgrabental an der Universität Konstanz aus dem Jahr 1975 (Wettbewerb: 1969) besteht aus drei Installationen, die über eine Achse von knapp 600m Länge verteilt sind. Gräsel schuf damit ein frühes Beispiel einer räumlich weit verteilten Skulptur, wie man sie auch von z.B. Erich Reusch (z.B. die Arbeit am Bundeswehrverwaltungszentrum München, 1979) oder Christo und Jeanne-Claude (z.B. Surrounded Islands, 1980, oder The Umbrellas, 1991) kennt.

Die erste Installation, eine vereinzelte Säule, wirkt wie ein Rufzeichen in der Landschaft: es zieht die Blicke auf sich. Es steht in der Nähe der Studentenwohnheime. Von hier aus zieht sich das sogenannte Hockgrabental, von Westen her durch einen Wald gesäumt, hoch zur Universität, die gewissermaßen auf einer Anhöhe thront und stets zu sehen ist.

Die zweite, mittige Installation macht die Struktur der Gesamtinstallation augenfällig: Gräsel bedient sich des Topos "Tor", das sich in der Kunst häufig findet (vgl. z.B. das Skulpturen-Special dazu auf zuzuku) und auch von Gräsel immer wieder verwendet wurde. Während das Tor häufig im übertragenen Sinn z.B. für die Öffnung zu etwas Neuem oder für einen Transformationsprozess steht, nutzt Gräsel es hier als Fokus: durch das Tor fällt der Blick - in jeder der beiden Richtungen - auf die jeweilige Installation der Röhrenlandschaft am Ende der Achse. Betont wird dies noch durch ein zusätzliches, zweites Element, ein längs ausgerichtetes Rohr, durch das man die andere Installation wie durch ein Zielfernrohr erkennt. Leider ist der Blick zwischen der zweiten und dritten Installation inzwischen durch hochgewachsene Bäume und Büsche verstellt.

Die dritte Installation, am Fuße des Universitätscampus, ist die komplexeste: während die erste Installation nur aus einer Säule besteht, die zweite aus zwei Elementen, umfasst sie drei Elemente. Die Skulpturengruppe - auf einer künstlichen Insel in einem Teich installiert - lädt zum Umwandern des Teiches ein, was dem Betrachter ganz unterschiedlichen Ansichten der Skulptur aus den verschiedenen Perspektiven offenbart. Ein Element der drei ist wieder ein Tor, das einlädt, die Insel zu betreten und unmittelbaren Kontakt mit den Röhrenskulpturen aufzunehmen.

Für Friedrich Gräsel ist die Röhrenlandschaft Hockgrabental nach eigener Aussage^[1] seine wichtigste, seine bedeutendste Arbeit - und das gleich aus drei Gründen.

• Da ist zum einen der landschaftsgestalterische Aspekt: die drei Installationen verbinden den Komplex der Studentenwohnheime am unteren Ende der Talachse mit dem Universitätscampus am oberen. Durch die Röhrenform (Durchmesser: durchweg 2 m) sowie über die gemeinsame Farbe geben sich die drei Installationen als Gesamtkunstwerk zu erkennen. Die Arbeit bindet dabei vorhandene Raumsituationen in ihr Konzept mit ein. Die Hauptskulpturengruppe gestaltet den Kühlwasserteich Gumpertslohn, die einzelne Stele markiert eine Ferndampfleitung, die hier unterirdisch verläuft.
• Die Arbeit wäre nicht von Friedrich Gräsel, wären die Röhrenskulpturen bloß intuitiv gewählt und im Raum verteilt. Der große Kubus mit Durchsicht auf der Insel im Teich gibt einen Hinweis auf das dahinterstehende Konzept: bei genauerer Betrachtung zeigt sich, dass der große Röhrenkubus aus drei Einzelskulpturen zusammengesetzt ist: einem Doppeltor (das dem Doppeltor in Installation 2 gleicht), einem kleinen Tor (das dem kleinen Tor auf der anderen Insel im Teich gleicht) sowie einer T-Form (die der anderen T-Form auf derselben Insel gleicht). Die drei Elemente bespielen das 3 x 3 x 3-Gitter eines gedachten Würfels. Dabei sind sie auf eine Weise ineinandergefügt, dass von den insgesamt 3 x 3 x 3 = 27 Gitterplätzen nur genau drei nicht belegt sind: die drei nämlich auf der Achse, entlang derer man durch den Röhrenkubus hindurchschauen kann. Ohne Schwierigkeit erkennt man, dass die vereinzelte Säule (Installation 1) diese Lücke exakt füllt. Aus den übrigen Teilen der Röhrenlandschaft lässt sich ein zweiter Röhrenkubus zusammensetzen, der ebenso groß wie der erste ist. Von den insgesamt 2 x 27 = 54 Gitterplätzen entfallen dabei auf Installation 1: 3 Gitterplätze, auf Installation 2: 18 Gitterplätze und auf Installation 3: 33 Gitterplätze. In jedem Schritt kommen mithin 15 Gitterplätze hinzu.
• "Ich schätze diese Arbeit, weil sie sozio-kulturell Stand gehalten hat."^[1] Gräsel nimmt mit diesem Satz Bezug auf die schwierige - für Gräsel jedoch keineswegs untypische - Rezeptionsgeschichte der Röhrenlandschaft Hockgrabental. Die Entscheidung für den Entwurf von Gräsel ließ 68er-Probleme an der Universität und in Konstanz aufbrechen. Die Stadt Konstanz prozessierte, und die fertigen Teile mussten zunächst in einer Halle abgestellt werden. Zwar unterlag die Stadt, doch die Aufstellung der Plastik hatte sich dadurch um drei Jahre verzögert^[2]. In den folgenden Jahren wurde die Röhrenlandschaft Hockgrabental sogar im Konstanzer Fasching thematisiert, so war 1981 im Südkurier zu lesen: "Ich fühle mich wie diese Plastik - also unverstanden". Graffiti-Sprayer taten ihre Missachtung des Kunstwerks an Installation 2 kund (was auch noch heute beliebt zu sein scheint). 1981 schließlich wurde der große Röhrenkubus im Kühlwasserteich Gumpertslohn durch Brandstiftung völlig erstört. Die Arbeiten waren gegen den Willen des Künstlers aus Kunststoff gefertigt worden, so dass sie vor Ort hatten produziert werden können.^[2] Erst 1985 konnte der große Röhrenkubus - diesmal aus Stahl - wiederhergestellt werden.

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Ich danke Herrn Professor Friedich Gräsel herzlich dafür, dass er so offen auf meine Frage, welche seiner Arbeiten er denn als sein Hauptwerk betrachten würde, einging.

• Animierte virtuelle Kamerafahrt von Matthias Andrzejewski